纽约（美联社）—马丁·斯科塞斯用了相当长一段时间来讨论他喜爱的电影。他制作了关于意大利电影（《我对意大利的旅程》）、好莱坞工作室电影（《马丁·斯科塞斯带你畅游美国电影》）以及像埃利亚·卡赞和瓦尔·卢顿这样的个别电影制作人的纪录片。但当斯科塞斯谈到迈克尔·鲍威尔和埃梅里克·普雷斯堡格的电影时，这意味着不同的事情。这使得他极为接近自己内心最根本的东西。
在新的纪录片《英格兰制造：迈克尔·鲍威尔和埃梅里克·普雷斯堡格的电影》中，斯科塞斯回忆道，他在孩提时代看过《红鞋》。他将其描述为“我对电影本身的痴迷源头之一。”
斯科塞斯在纪录片中说：“鲍威尔-普雷斯堡格的电影对我所有工作的感知产生了深远影响。我在童年时期对它们如此着迷，以至于它们构成了我电影的潜意识中的一部分。”
“英格兰制造”本月在影院上映，这是电影史上一段伟大的爱情故事的动人高潮。作为导演和编剧组合的制片人鲍威尔和普雷斯堡格的电影一直是斯科塞斯的指导星，他晚年与鲍威尔结为好友。长期以来一直担任斯科塞斯的剪辑师的泰尔玛·斯库曼与他结婚后，自1990年以来一直不懈地致力于纪念他的遗产。
斯库曼和斯科塞斯已经修复了其中八部电影，包括《红鞋》、《布林上校的生与死》、《黑色紫荆》和《生与死之间》这些色彩鲜艳的杰作，以及备受喜爱的黑白珍宝《我知道我要去哪里！》和最近的《小黑屋》。一旦斯科塞斯和斯库曼完成对自己的电影（如去年的《花月杀手》）的剪辑，斯库曼便会专注于她的另一项终身事业。
“我有着世界上最好的工作和最好的丈夫。你还能要求什么？”斯库曼在最近的一次电话采访中说。 “为马蒂工作感觉太棒了。每部电影都不同，每部电影都是一种新的挑战。然后我们坐下来谈论迈克尔·鲍威尔和埃梅里克·普雷斯堡格。”
作为对电影的热爱的一种表达——对电影的力量来吸引你、改变你的生活、与你一同成长——“英格兰制造”实际上无法更富于表现力。该纪录片作为现在正在现代艺术博物馆举行的一个鲍威尔普雷斯堡回顾展的一部分放映，接下来将在西雅图、芝加哥以及洛杉矶的学院博物馆中展出。
“‘爱’这个词是准确的，对于我们所有人来说。”大卫·辛顿说。他导演了“英格兰制造”，并在1980年代的一部关于鲍威尔的英国电视纪录片中首次与他见面。他是由斯库曼联系到的，她发起了这部电影的制作。辛顿很快意识到了他合作者们的热情。
“斯科塞斯和泰尔玛，他们想要把每一部好的鲍威尔和普雷斯堡格电影中的每个精彩时刻都展现出来，”辛顿笑着说道。“片段在大西洋两岸飞来飞去。他们不想要得到荣誉，但你在最终影片中看到的很多内容实际上都是他们的工作。”
鲍威尔是一位英国啤酒花种植者的儿子，普雷斯堡格是一个逃离纳粹来到英国的匈牙利犹太人。二战期间，他们在一起合作，分享了单个屏幕上的制作信誉，一起制作了19部电影，其中许多仍然是电影史上最优秀的作品之一。
斯库曼相信她在遇到他之前就爱上了鲍威尔。她12岁时看过《红鞋》，之后不久看了《布林上校》。
“这在某种意义上对我造成了致命打击，”斯库曼说。“我完全不知道是谁制作的，也不知道我后来会见到制作这部电影的人并跟他结婚。”
当斯库曼见到他时，鲍威尔的事业已经走向低谷，这一衰落被对他1960年破坏性而如今广泛称赞的电影《偷窥》的反应所加剧。斯科塞斯在1974年获得爱丁堡电影节奖时请鲍威尔为他颁奖。但很少有人记得他。鲍威尔当时接近赤贫，生活在格洛斯特郡的一所小屋里。
当斯科塞斯准备拍摄《愤怒的公牛》（1980年）时，他与鲍威尔已经成为朋友，这一关系让这位被遗忘的电影制作者焕发了活力。鲍威尔后来写道，他感到“血液再次在他的血管中流动。”
与此同时，斯科塞斯不断让斯库曼带着鲍威尔的电影录像带回家。他还向其他人灌输了这种精神，比如弗朗西斯·福特·科波拉和罗伯特·德尼罗。鲍威尔和普雷斯堡格的遗产开始复兴。一种彼此的电影制作友谊开花结果。
“迈克尔也给了马蒂，”斯库曼回忆说，当斯科塞斯因受制于减少电影中毒品场景的压力而考虑放弃《好家伙》时。“我读给他剧本，他说，‘打电话给马蒂。’他说，‘马蒂，这是我20年来读过的最好的剧本。你必须拍这部电影。’于是马蒂再次回到剪辑室并开始制作。这要归功于迈克尔。他激烈地维护了马蒂的艺术自由。”
他们的结婚照出现在“英格兰制造”中。斯库曼最终在鲍威尔去世前与他共度了10年。她称这些年是“我生命中最幸福的时光。”
“你知道，他是一个乐观者，”斯库曼说。“他要我在他的坟墓上写‘电影导演和乐天派。’他就是这样。和一个乐天派生活在一起是非常了不起的体验。他每时每刻都活在当下。”
很难不看到普雷斯堡格和鲍威尔以及斯科塞斯和斯库曼之间的合作之间的相似之处，后者自“愤怒的公牛”（1980年）以来一直是他的剪辑师。在“英格兰制造”中，最令人瞩目的部分之一是从鲍威尔和普雷斯堡格电影中的一些时刻中对比他们电影中的影响。《红鞋》中的芭蕾表演影响了斯科塞斯如何拍摄《愤怒的公牛》中拳击比赛的环形场地。在《红鞋》中的俄罗斯印象派推动了斯科塞斯看到的特拉维斯·比克尔（罗伯特·德尼罗扮演）的模式。他们的举止惊人地相似。
然而，更重要的不仅仅是某些时刻或人物，还有鲍威尔的图像和音乐结合的更深刻方式也影响了斯科塞斯。斯科塞斯说，1951年的幻觉歌剧《霍夫曼的故事》让他——不是普通的孩子——10岁时就在电视上痴迷地观看，“这基本上教给了我关于相机与音乐的关系的一切。”斯库曼说，“GoodFellas”中著名的“Layla”剪辑受到了《黑色紫荆》狂热结局中音乐定时剪辑的影响。
虽然这种致敬可能不是所有爱好者都可能做到的，但斯科塞斯在“英格兰制造”中的个人反思有效地传达了鲍威尔和普雷斯堡格的电影在许多人中激起的情感。“他们是浪漫主义者和理想主义者，鲍威尔和普雷斯堡格，”辛顿说。“当我见到迈克尔时，这一点非常显著。他仍然是一位浪漫主义者。他眼中闪烁着这种光芒。”
对斯库曼来说，工作还在继续。一些电影——特别是迷人的《坎特伯雷的故事》和二战惊悚片《第49平行线》——等待可能的修复。斯库曼继续努力阅读鲍威尔的日记，希望有朝一日能够出版。她故意还没有完全阅读，然而。这些多年后，他们之间仍然交流着更多信息。
“我按时间顺序工作，所以我等到读到他写的关于我之类的内容时再开始读，”斯库曼说。“我会等待。”
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