肯德里克·拉马尔的《GNX》突如其来，像一辆引擎加速的‘87年式超级涡轮轮胎起火车，快得让你都来不及喊出‘芥末’。比你解读《重生》中的密集的圣经中心要快得多。
延续了他五个月前地标性的Pop Out演唱会的能量，拉马尔与洛杉矶的新兴艺术家——从AzChike到Peysoh——为自己打造了声场，这些声场由他长期合作的制作人Sounwave以及Jack Antonoff和其他一群音乐制作人共同打造而成。他再次‘被一种精神占据’，贯穿其中散布了2Pac、Biggie和Nas的引用，并保持了一种囊括但超越某个加拿大人的‘我反抗这个世界’的敌意：“我刚扼死了一只山羊”和“现在是复数形式。”
即使是利尔韦恩、史努比狗、安德鲁·舒尔茨，甚至福克斯超级碗广播也无法逃脱K-Dot混乱的十字架。希望“电视关闭”这一副歌——呼吁“把电视关掉”在他二月份的新奥尔良中场秀上重复八次——会让大众困惑。
拉马尔依然倾向于自己那种能激发创造力的骄傲、自以为是的愤怒和无比的自信，正如他获得格莱美提名的《不像我们》所展现的那样，并且赢得了与德雷克的纷争：“在让他们毁掉我的快乐之前，我会杀死他们所有人。”然而，就像他的首支热门单曲“Swimming Pools (Drank)”一样，即使是最适合俱乐部的自吹自擂的歌曲——其中包括大量作品，包括大型的“争吵起源”和合成器镂空的芥末制作“hey now”——也带有警告标签。反思渗透在拉马尔的艺术中。在《花园里的男人》中，他审视着自己的王国和荣耀，并宣布“我应得一切”，“危险地没有什么改变”，“我依然心中有痛。”
37岁的拉马尔依然处于巅峰状态（呼吸控制！），在说唱世界中独树一帜，他不随波逐流。他在嘻哈宇宙中创造了自己的引力。他取样了80年代初的音乐——Debbie Deb、卢瑟·范德罗斯、Whodini——他能够在一首歌中切换节奏和歌词的角度，而不会失去听众。
专辑尾声的“格洛丽亚”，是两首由前TDE厂牌同僚SZA合唱的歌曲之一，是对写作的痛苦和力量的绚丽庆祝。和Common的“我曾爱过她”或Nas的“我曾给过你力量”一样，拉马尔的爱情故事描述了一段“复杂的关系”，听众一开始可能认为是关于他的长期伴侣惠特尼·阿尔福德的，但后来才发现是为他的钢笔而创作的。
尽管精心构思，“GNX”在某种程度上比拉马尔传统的概念性专辑更加散乱。这12首歌曲的收集品似乎更像是“第1部分”或混音磁带式的序言，暗示着以后会有更正式的东西: 简短的音乐视频宣布专辑，展示了一首甚至没有出现在“GNX”中的歌曲片段。
不管接下来会发生什么，普利策奖获得者在嘻哈音乐中的长篇故事中又写下了令人激动的新篇章：康普顿的一位雄心勃勃、才华横溢的诗人正在通过全球最大舞台上他和这个世界的矛盾，永远被他的王冠所不安。
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